Про глоссарий
Ответы на вопросы о глоссарии: «Почему?», «Зачем?», «Как?»

Глоссарий
 Все  Б  Г  Ж  К  М  О  П  Р  С  Т  У  Ф  Ч  Ю 
 
Страница 2 из 3Первый   Предыдущий   1  [2]  3  Следующий   Последний   
Престидижитация

Престидижитация (книжн., от лат. presto digiti, буквально «быстрые пальцы») — иллюзионный жанр, особенно та его сторона, которая связана с ловкостью рук фокусника. Синонимичный термин «манипуляция» близок по смысловому значению, но не идентичен, так как относится только к одному направлению жанра, а также к приемам, основанным на ловкости рук и отвлечении внимания. За рубежом словом престидижитация иногда характеризуют виртуозное исполнительское мастерство музыкантов.

Считается, что в иллюзионный сленг термин ввел французский фокусник Жюль де Ровер (Jules de Rovère, 1797 – после 1864), не желавший зваться фокусником из-за неизбежных ассоциаций с обманом. В 1819 году он впервые употребил в рекламе неологизм «престидижитатор» (фр. prestidigitateur).

Далее...

Ревю (от французского revue «обозрение»):

  1. В театре и на эстраде — представление из отдельных сцен, эпизодов, номеров, объединенных между собой общей темой, обычно злободневной.
  2. В средствах массовой информации — журнал-обозрение последних новостей, достижений.

Далее...

Рутина (от англ. routine — стандартная последовательность) — совокупность последовательных взаимосвязанных манипуляций (действий) или небольших трюков, формирующих сложный многоэтапный фокус или единый номер. Как правило, употребляется в отношении работы с определенным реквизитом, нередко с указанием конкретного исполнителя или автора (например, рутина с китайскими кольцами, рутина с кубками и шарами Майкла Аммара, рутина Василия Руденко с размножением монет).

Далее...

Саламандра

Саламандра (греч. salamandra) — согласно определению в сборнике образных слов и иносказаний М.И. Михельсона (1902 год), так называлось нечто несгораемое, неуничтожаемое, невероятно живучее. Метафора базируется на поверье, будто дух огненной стихии — мифическая ящерица саламандра — не горит в огне. Соответственно устаревший фразеологизм «человек-саламандра» относится к факирам, демонстрирующим эффекты неуязвимости в пламени или при ином термическом воздействии.

Далее...

Сервант

Сервант (фр. servante) — место скрытного хранения (удержания) одного или нескольких объектов, обеспечивающее их извлечение (демонстрацию), закладку (зарядку, сброс), замену, перемещение или иное использование в ходе фокуса. Объектами могут выступать реквизит (от незначительного количества вещества, в том числе формирующего изображения и надписи, до крупных тел, вплоть до зданий и сооружений), гиммики, растения, животные, люди (ассистенты, зрители, сам фокусник) или отдельные их части.

Далее...

Спеллинг-фокусы (от англ. spelling — побуквенное произнесение) — карточные фокусы, в ходе которых исполнитель находит карту зрителя, называя ее значение и масть или проговаривая другие слова (фразы) по буквам. На каждую названную букву из колоды выкладывается по одной карте. Последняя буква приходится на искомую карту.

Далее...

Тантамареска

Тантамареска, реже тантамореска (от фр. tintamarresque — шум, гам) — используемый в иллюзии, на эстраде, в театре и трюковой фотографии прием, позволяющий визуально совместить голову (иногда вместе с конечностями или торсом) исполнителя, помощника или портретируемого с муляжами, изображениями (часто карикатурными) или частями чужого тела для достижения комического или иного эффекта.

Далее...

Топит

Топит (англ. topit) — потайной нательный сервант, выполненный, как правило, в виде съемного тканевого кармана, который крепится под одеждой фокусника в «неожиданных» местах, то есть там, где карманов обычно не бывает. Позволяет исполнителю быстро и скрытно избавиться от реквизита (гиммика) или продемонстрировать иллюзионные эффекты появления, исчезновения, реже трансформации, восстановления, транспозиции. Форма, размеры и местоположение кармана должны обеспечивать максимальную функциональность и незаметность. Наиболее распространены импровизированные топиты под конкретное содержимое, однако ряд фокусников предпочитает иметь постоянные многофункциональные топиты. Популярны варианты Майкла Аммара (1983) и Рамона Галиндо (2003).

Далее...

Транспозиция (перемещение) — иллюзионный эффект, представляющий собой невидимое для наблюдателя перемещение объекта в пространстве. По продолжительности транспозиция бывает мгновенной или растянутой во времени. Согласно классификации В.С. Свечникова, иллюзионный (магический) эффект транспозиции является одним из пяти возможных способов реализации магического акта «созидание». С точки зрения исполнителя транспозиция может рассматриваться как одновременная или последовательная демонстрация двух других иллюзионных эффектов: исчезновение объекта в одном месте и появление в другом.

Наряду с иллюзией термин «транспозиция» широко используется в других сферах деятельности.

Далее...

Трансформатор — артист, исполняющий номера трансформации. Подавляющее большинство трансформаторов работают в разговорном или в смешанных жанрах (иллюзионно-разговорном, иллюзионно-танцевальном). Среди российских и советских иллюзионистов-трансформаторов наиболее известны  В.К. Кавецкий (Глейзаров), Ж. Гольдовская, Н.И. Березовский, К.И. Капланс и М.А. Пауксте, Л.К. и А.С. Сударчиковы.

Также см. статью «Трансформация (художественный прием)».

Далее...

Трасформация (от позднелатинского transformatio, превращение) — иллюзионный эффект, заключающийся в изменении внешнего вида объекта. Как правило, демонстрация этого эффекта нацелена на то, чтобы убедить зрителя, будто фокусник радикально меняет свойства объекта либо превращает его в другой объект. Согласно классификации В.С. Свечникова, иллюзионный (магический) эффект трансформации является одним из пяти возможных способов реализации магического акта «созидание».

В эстрадно-цирковом искусстве широко используется другое значение термина, подробнее о котором  см. в статье «Трансформация (художественный прием)».

Далее...

Трансформация (от позднелатинского transformatio, превращение) — художественный прием, заключающийся в перемене костюма, маски, изменении образа персонажа, а также обобщающее название для цирковых и эстрадных номеров, основанных преимущественно на использовании данного художественного приема. Трансформация применяется в разных жанрах: разговорном, иллюзионном, клоунаде, танце и прочих.

Характерной особенностью трансформации в иллюзионном жанре, является мгновенная трюковая смена облика артиста, обычно костюма, реже — маски или грима. Как правило, фокусники демонстрируют трансформацию в качестве отдельных элементов иллюзионного представления или в номерах со смешением жанров. При этом иллюзионно-разговорные и иллюзионно-пантомимические номера (обычно сатирической направленности) используют трансформацию как вспомогательное выразительное средство, дополняющее актерское мастерство исполнителя. Трюковая сторона трансформации в таких номерах играет второстепенную роль и зачастую вовсе опускается (например, в миниатюрах А.И. Райкина). В иллюзионно-танцевальных номерах трансформация используется в качестве основного выразительного средства. Здесь чрезвычайно важна именно трюковая составляющая трансформации, что дает полное основание причислить эти номера к иллюзионному жанру.

Артистов, специализирующихся на трансформации, называют трансформаторами. Среди наиболее известных российских и советских иллюзионистов-трансформаторов выделялись В.К. Кавецкий (Глейзаров), Ж. Гольдовская, Н.И. Березовский, К.И. Капланс и М.А. Пауксте, Л.К. и А.С. Сударчиковы.

В теории иллюзионного жанра используется другое значение термина, подробнее о котором  см. в статье «Трансформация (иллюзионный эффект)».

Далее...

Уличное представление — публичное выступление артистов в общественном месте. Вопреки устоявшемуся неточному названию, уличные представления могут проходить не только на открытом воздухе (на улицах, площадах, в парках, на пляжах), но и в ограниченном пространстве, например, в транспорте (чаще всего в метро), в подземных переходах и пр. Определяющим фактором является именно людность места и возможность демонстрировать свое искусство многим зрителям, а вовсе не наличие или отсутствие крыши над головой. Как правило, попасть на уличное представление может любой желающий без билетов и приглашений. См. также баскинг.

Далее...

Флориш (от англ. flourish: украшательство, пышность, эффектный жест) — декоративная манипуляция, то есть манипуляция (обычно с картами), нацеленная на демонстрацию ловкости рук исполнителя и повышение зрелищности номера без достижения иллюзионного эффекта. Первыми и наиболее популярными флоришами были карточные вееры, ленты, «водопады», красивые тасовки и вольты. Долгое время флориши служили исключительно для украшения фокусов. Ситуация начала меняться в конце 1980-х — начале 1990-х годов, когда искусство демонстрации флоришей отделилось от фокусов и приобрело самостоятельное значение, превратившись в показательное жонглирование картами, так называемое кардистри.

Далее...

Фокусник-мистификатор

Фокусник-мистификатор — исполнитель фокусов и иллюзионных эффектов (как правило в области ментализма, экстрасенсорики, психологических опытов), упорно отрицающий иллюзионную основу своих трюков и настаивающий на действительном обладании сверхспособностями. В интересах саморекламы фокусники-мистификаторы широко используют PR-технологии, включая сенсационные публикации СМИ (преимущественно в так называемой желтой прессе), фальшивые документы, фото- и киноматериалы, свидетельства «очевидцев». Зачастую фокусники-мистификаторы стремятся получить формальное подтверждение своего «дара», пользуясь некомпетентностью научных организаций и правозащитных структур в вопросах экспертизы экстрасенсорики.

Далее...

Страница 2 из 3Первый   Предыдущий   1  [2]  3  Следующий   Последний