Новости и анонсы

Роковой европейский вояж Касфикиса
К 80-летию гибели артиста. Часть 1

1 января 2015 г. 12:45 | Автор: fedrv | Просмотров: 4208 | Комментариев: 6
Роковой европейский вояж Касфикиса <br />К 80-летию гибели артиста. Часть 1

Любого автомобиля хватит до конца жизни,
если ездить достаточно лихо.

Сегодня редкий человек, даже из числа цирковых, что-то знает или хотя бы краем уха слышал о герое данной публикации. Поэтому начну с краткой биографической справки. Костано Касфикис (1892–1934) — крупнейший эстрадный и цирковой иллюзионист первого десятилетия Советской власти. По национальности грек. В 1929 году эмигрировал из СССР, оставив аттракцион бывшей супруге и ассистентке Клавдии Григорьевне Карасик (Клео Доротти). Трагически погиб в 1934 году в ходе гастрольного тура по Испании. Подробнее см. на персональной страничке артиста.

Яркая жизнь фокусника полна легенд, недосказанностей и авантюрного романтизма в стиле Остапа Бендера1, а его нелепая смерть, случившаяся 80 лет тому назад, и по сей день остается белым пятном отечественной иллюзии.

Эмиль Теодорович Кио, который на заре артистической карьеры активно заимствовал номера из репертуара Касфикиса, описал гибель своего предшественника как несчастный случай в результате небрежного хранения реквизита:

В начале тридцатых годов Касфикис уехал за границу и вскоре погиб от своих же «волшебных» ящиков. Они упали на него сверху и разбили ему голову.

Кио Э.Т. «Фокусы и фокусники», 1958

Западные историки утверждают, что смерть Касфикиса наступила в результате дорожно-транспортного происшествия, которое теперь часто приводится в качестве курьезного примера потенциальной угрозы со стороны реквизита для демонстрации «смертельных трюков»2. Во время аварии упакованная циркулярная пила, которой Касфикис «распиливал ассистенток», якобы выскользнула из ящика и полоснула иллюзиониста по шее (по другой версии, угодила ему прямо в голову). Получился эдакий ремейк легенды о Вещем Олеге, принявшем смерть от «коня своего». Только роль коварной гадюки, ужалившей князя, досталась иллюзионному реквизиту.

Отдельные зацикленные на антисоветской пропаганде и дешевых сенсациях американские писаки полагают, будто в Испании непокорного грека настигла «карающая рука Кремля». Не исключено, что данные измышления вызваны аналогией между раскроенными черепами Касфикиса и Троцкого, поэтому имеют не столько политическую, сколько анатомическую подоплеку3.

Наконец бытует и криминальная версия, основанная на слухах о баснословных накоплениях иллюзиониста. Алла Семеновна Санникова — бывшая ассистентка Клео Доротти (из маленьких), рассказывала мне о поясе с бриллиантами, которые фокусник то ли коллекционировал, то ли использовал в период Великой депрессии как средство против инфляции. Так вот после смерти артиста нательный тайник с сокровищами будто бы исчез. Между прочим, бриллиантовый пояс Касфикиса фигурирует и в мемуарах обладателя знаменитой «бриллиантовой руки» — Юрия Никулина:

В России Касфикис получал много денег, вел шикарную жизнь, пользовался успехом у женщин. Авантюрист по натуре, он не брезговал и спекуляциями. На черном рынке занимался скупкой валюты. В специальном поясе, скрытом под костюмом, хранил бриллианты.

Никулин Ю.В. «Почти серьезно...», 1976

Итого имеем четыре версии гибели Касфикиса. Как вы могли заметить, все свидетельства малоубедительны и противоречивы. Ни одно из них не подтверждено достоверными фактами — сплошные домыслы и сплетни. Уже только поэтому стоило заняться делом Касфикиса.

Для начала были сформулированы поисковые задачи:

  • Проследить путь Касфикиса после отъезда из Советского Союза;
  • Изучить репертуар артиста и выяснить, насколько успешным были его гастроли за рубежом;
  • Определить окружение Касфикиса (его ассистенты, изготовители реквизита, импресарио);
  • Найти достоверные свидетельства смерти Касфикиса, раскрывающие обстоятельства и истинные причины гибели фокусника;
  • Установить местонахождение могилы артиста;
  • Выяснить дальнейшую судьбу его компаньонов и аттракциона.

Задачи не из простых. Едва ли удастся осветить их равномерно. Где-то сведений окажется больше, где-то меньше, а отдельные пункты так и вовсе могут остаться без ответа. Еще бы, ведь всего через два года после гибели Касфикиса Испания погрузилась в братоубийственное кровопролитие, вслед за которым Европу захлестнула Вторая мировая война... Тем не менее, не следует опускать руки и сворачивать поиск. Опыт показывает, что интересные открытия происходят даже в самых малоперспективных случаях.

Наибольший интерес представляет период, предшествующий гибели Касфикиса, то есть его испанские гастроли. В книге американского фокусника и популяризатора иллюзии Кристофера Мильборна (Christopher Milbourne) «Иллюстрированная история магии» (The Illustrated History of Magic, 1973, стр. 315) несколько фраз посвящено Касфикису и его красавице-супруге Валерии (псевдоним Клеопатра), которая, по-видимому, и стала главной причиной разрыва отношений иллюзиониста с Клео Доротти. Мильборн сообщает, что авария, унесшая жизнь Касфикиса, произошла по пути из Саламанки (Salamanca) в Тордесильяс (Tordesillas). Хотя дата, время и точное место трагедии не указаны, все равно это очень важная зацепка.

Трасса Саламанка-Тордесильяс протяженностью 85 километров
Согласно Кристоферу Милборну, где-то на этом маршруте погиб Костано Касфикис

Увы, воспользоваться подсказкой Мильборна не так-то просто. Искать нужно в далекой Испании, расположенной в шенгенской зоне. Расстояние и визовые ограничения существенно затрудняют поиск. Тем не менее, я не теряю надежду установить истину. Есть три основных варианта дальнейших действий.

  • Вариант первый — поиск в Испании при поддержке местного жителя. К сожалению, возможностей такого плана у меня почти нет. Разве только одна, да и та весьма условная. Дочь замечательной советской артистки-вентролога Эллы Георгиевны Потаповой постоянно живет в Барселоне и работает там гидом-переводчиком. Зовут ее Наталия Федоровна Усачева. Мы с ней переписывались при подготовке материалов о Г.С. Бавицком, а однажды даже встретились в Москве. В тот раз я мимоходом рассказал Наталии Федоровне о поисках испанских следов Касфикиса, попутно выразив робкую надежду на содействие с ее стороны. Как человек реалистичный и в то же время тактичный, она ничего не обещала, однако и отказом не ответила. Так что я все еще рассчитываю на ее помощь.
  • Вариант второй — поиск в Испании собственными силами. Боюсь, что здесь перспективы еще менее радужные. Вряд ли я окажусь на Пиренейском полуострове в ближайшие годы, несмотря даже на имеющееся благоприятное обстоятельство. Недавно один мой хороший друг (бывший сокурсник) приобрел жилье в Испании. И хотя его дом расположен далеко от трассы Саламанка-Тордесильяс (на удалении свыше 500 км), появилась теоретическая возможность погостить у товарища и заодно поискать следы погибшего фокусника. Увы, тут есть свои сложности…
  • Вариант третий — поиск в периодике. Европейские библиотеки, университеты и издательства, в отличие от отечественных, проводят скрупулезную и очень полезную для истории работу по оцифровке старых газет. С учетом того, что размещенные в Интернете сканы общедоступны, поиск в западной прессе 1930-х годов можно вести прямо из России, даже не выходя из дома.

В данной публикации отражены результаты проработки третьего варианта. Сведения располагаются в хронологическом порядке.


След первый. Нидерланды: Роттердам, Гаага, Амстердам. Июнь–июль 1932 года


Мужчина может любить двух женщин,
но лишь до тех пор, пока одна из них
не поймет, в чем дело.

Голландский след артиста проявился в газете Het Vaderland (Родина) от 17 июня 1932 года в небольшой заметке, извещавшей о начале представлений на Индийской выставке (Indische tentoonstelling). Кроме того, в разных частях газеты были разбросаны четыре одинаковые объявления с забавным искажением фамилии артиста. Опечатка явилась наглядным примером того, что обрезание может затрагивать не только плоть. Лишний пробел превратил греческое имя в еврейское — Кац Фикис...

Заметка и одно из четырех одинаковых рекламных объявлений в вечернем выпуске гаагской газеты «Het Vaderland», 17.06.1932
Раздел A, стр. 2 Раздел C, стр. 4
Анонс из газеты «Het Vaderland», 17.06.1932, стр. 2 (на нидерландском языке)
Открывается и закрывается по щелчку левой кнопкой мыши

FAKIR KASFIKIS

Met ingang van morgen, zal in het bioscooptheater op de Indische Tentoonstelling optreden de Fakir Kasfikis, met zijn gezelschap en zijn dwergmenschen. Deze fakir is op verschillende plaatsen, o. a. in Arena te Rotterdam, met groot succes opgetreden. Zijn toeren grenzen aan het ongeloofelijke.

Факир Касфикис

С завтрашнего дня в кинотеатре на Индийской выставке начнутся представления факира Касфикиса с его труппой и карликами. Этот факир с большим успехом выступал в разных местах, в том числе в «Арене» в Роттердаме. Его мастерство граничит с невозможным.

В анонсе говорится об успехе Касфикиса в Роттердаме, однако проработка данного направления результатов не дала. Документальных подтверждений не найдено. Не удалось даже установить упомянутое развлекательное заведение с цирковым названием «Арена». Вряд ли это было ныне существующее кафе.

Индийская выставка активно пропагандировалась в нидерландской прессе, включая столичную газету Algemeen Handelsblad. Во второй половине июня на однотипных рекламных объявлениях выставки неизменно фигурировал «факир Касфикис cо своими карликами» (de fakir Kasfikis met zijn dwergen).

«Algemeen Handelsblad», 18.06.1932, стр. 5 «Het Vaderland»,  19.06.1932, стр. 1 «Algemeen Handelsblad», 25.06.1932, стр. 7

Наиболее информативной оказалась заметка в вечернем выпуске газеты «Het Vaderland», вышедшем 25 июня 1932 года, по-видимому, уже под завершение серии представлений иллюзиониста на выставке. В заголовке имя факира почему-то взято в кавычки. Похоже, в те годы голландцы еще плохо знали своих будущих соседей по еврозоне и не верили, что у греков бывают такие вычурные фамилии. Этим же объясняется разделение Касфикиса на Kas и Fikis в рекламных объявлениях от 17 июня.

Заметка из газеты «Het Vaderland», 25.06.1932, стр. 2 (на нидерландском языке)
Открывается и закрывается по щелчку левой кнопкой мыши
„Kasfikis“ op de Indische tentoonstelling

Een stadsgenoot, een bekend amateur-goochelaar, schrijft ons:

Ieder, die van goochelen, en speciaal van „Illusionen“ houdt, zou ik aan willen raden: ga op de Indische Tentoonstelling in het Theater Insulinde een voorstelling bijwonen van den beroemden man op dat gebied, den Rus Kasfikis, die ongelooflijke staaltjes van zijn kunst laat zien, scherpzinnig bedacht en keurig en smaakvol uitgevoerd met zijn staf van assistenten, waaronder dwergen.

Voor een belangstellend toeschouwer blijven het toch alle raadsels, maar raadsels, welke men wil trachten op te lossen voor zich zelf, doch telkens stuit men in zijn gedachtengang dan weer op moeilijkheden en schijnbare onmogelijkheden.

Prachtig vertoont hij de „zwevende dame“ midden op het tooneel, niet nabij een donkeren achtergrond, zooals dit door andere illusionisten hier is vertoond.

Dit experiment acht ik alleen een gang naar dat theater waard.

Касфикис на Индийской выставке

Наш соотечественник, известный фокусник-любитель пишет:

Поклонникам фокусов и особенно иллюзионов я бы порекомендовал посетить Индийскую выставку и посмотреть в театре Инсулинде шоу знаменитого российского фокусника Касфикиса. У него невероятно эффектное представление, тщательно отработанные номера, слаженная работа ассистентов, включая карликов.

Искушенные в искусстве иллюзии зрители пытаются решить загадки, но вскоре осознают, что такое просто невозможно.

Великолепна «Парящая дама». Трюк исполняется в середине сцены, а не у темного задника, как его обычно показывают. Полагаю, что только ради одного этого номера стоит посетить театр.

Заметка в газете «Het Vaderland», 25.06.1932, стр. 2 Балийские ворота на входе в Индийскую выставку в парке Вестброек (Гаага)

Вот, собственно, и все, что поведала нидерландская печать о пребывании Касфикаса в Гааге. Значимых сведений до обидного мало. Можно с уверенностью сказать, что выступления иллюзиониста на Индийской выставке были успешными. Они начались 18 июня 1932 года и продлились около недели. Во всяком случае, последние их упоминания датируются 25 июня. Одним из номеров была «Парящая дама», исполняемая в центре сцены. Скорее всего, это была левитация Ага.

Отчаявшись выудить что-либо значимое из газет, я взялся за изучение Индийской выставки. Вскоре мои поисковые усилия были вознаграждены.

Реклама Индийской выставки в Гааге Гордость выставки — национальное жилище минангкабау

Индийская или Колониальная выставка (Indische/Koloniale tentoonstelling) проходила в Гааге с 14 мая по 2 октября 1932 года. Это было масштабное и затратное мероприятие, ставшее едва ли не самым грандиозным культурным событием за всю историю Нидерландов. Пусть вас не обманывает название выставки. Никакого отношения к Индии в современном понимании она не имела. Теперь бы ее назвали Индонезийской выставкой. Дело в том, что до обретения независимости в 1949 году Индонезия была колонией Нидерландов и именовалась Голландской Ост-Индией. Путаницу усугубляли официальные документы метрополии, где подконтрольные территории звались Нидерландской Индией (Nederlands-Indië).

Выставку развернули в парке Вестброек (Westbroekpark), ныне знаменитом своим розарием. На площади в четыре гектара были воссозданы храмы, жилища и прочие колоритные сооружения. В диораме демонстрировались бытовые сценки на фоне типичных индонезийских пейзажей. Экспонаты включали скульптурные композиции, предметы культа, изделия народных промыслов. В ресторане подавались блюда национальной кухни. Особое внимание уделялось школьникам. Специально обученные гиды знакомили их с географией и культурой заморской колонии, считавшейся драгоценной жемчужиной в короне Нидерландов. За четыре с половиной месяца работы выставку посетило свыше 400 тыс. человек, из них около 50 тыс. детей.

На прилагаемых снимках изображены ворота и несколько архитектурных достопримечательностей выставки. Впоследствии строения были снесены. Только традиционное жилище минангкабау (Minangkabause Huis) перенесли на школьный двор, где здание простояло еще несколько лет. На представленном ниже плане выставки это экзотическое строение с крышей в форме рогов буйвола обозначено как дом жителей Суматры (Sumatra Huis).

План Индийской выставки 1932 года и выставочное коммерческое здание (Commerciële inzendingen)

Разумеется, главный интерес вызывает театр Инсулинде, где выступал Касфикис. К сожалению, фотографий театра (в действительности кинотеатра) найти не удалось. Зато случилась более значимая находка. На сайте omroepwest.nl размещена кинохроника, запечатлевшая выставку, включая ее триумф и разрушение после закрытия. Львиная доля видео посвящена визитам коронованных особ и архитектурным видам, но есть также небольшой отрывок об организации общественного питания и публичных развлечений, включая ресторан и театр.

Что касается ресторана, показано здание общим планом, столы с экзотическими яствами и снующие официанты, а вот театральные кадры содержат нечто совершенно неожиданное. Хроника зафиксировала труппу Касфикиса! Видео доступно по следующей ссылке (см. внизу страницы). Интересующий нас эпизод небольшой. Он расположен в конце 8-минутного ролика и содержит три кадра длительностью десять секунд (7:21–7:30):

  • здание кинотеатра (7:21–7:23);
  • выстроившаяся в три ряда труппа Касфикиса (7:24–7:27);
  • небольшая панорамная проводка по той же шеренге артистов, но с акцентом на низкорослых участников коллектива (7:28–7:30).

Наряду со сценическими костюмами об артистической принадлежности участников съемки свидетельствует поясняющая надпись «артисты цирка» (circusartiesten), которая появляется в нижнем левом углу кадра во временной промежуток (7:25–7:29).

Увы, в хронике нет даже намека на иллюзионное представление. Видимо, слабая чувствительность кинопленки не позволяла вести съемку подвижных объектов в закрытом помещении. Оператор вывел артистов наружу, чтобы воспользоваться преимуществами дневного освещения. К сожалению, кинокадры получились очень статичными. Они почти не отличаются от фотографии. Разве что стоящий в центре лилипут внес разнообразие, поправив воротник. Ниже приведены изображения, смонтированные из кинокадров.

Ресторан на Индийской выставке Здание кинотеатра, где выступала труппа Касфикиса
Труппа иллюзиониста Костано Касфикиса на гастролях в Гааге, 1932 год
«Маленькие» артисты Касфикиса (совмещенные кадры кинохроники)

Итак, что, кроме морального удовлетворения, дала нам старая кинохроника? Во-первых, определилась численность труппы Касфикиса. Она включала, как минимум, 11 человек. В кадре артисты выстроились по ранжиру в три уровня: маленькие (лилипуты), средние (подростки) и большие (взрослые мужчины и женщины). Перечислим их: сам Касфикис, два взрослых мужчины-ассистента и три взрослых женщины-ассистентки, два мальчика-ассистента, три маленьких помощника (один мужчина и две женщины).

Во-вторых, неожиданным оказался русский колорит. Было бы логично предположить, что на Колониальной выставке артисты носили национальные индонезийские костюмы, однако в действительности преобладает русский-народный стиль: сарафаны, кафтаны, кушаки и кокошники. Даже псевдовосточные помощники в чалмах и шароварах облачены в косоворотки. Сам Касфикис с чалмой на голове одет во фрак. Так что у посетителей выставки могло сложиться превратное представление о народе, населяющем ост-индийскую колонию. :)

В-третьих, удалось кое-что выяснить о персональном составе труппы. По данным Аллы Семеновны Санниковой (ассистентка Клео Доротти), маленький, занимающий центральное место в первом ряду (тот самый, который теребил воротник), проживал в Воронеже. Звали его Тимофей Михайлович Зюмченко. Впрочем, больший интерес представляют другие персонажи финального кадра. Топорная работа оператора во время панорамной проводки привела к тому, что стоящие в заднем ряду «лишились голов». Для Касфикиса эта операторская небрежность оказалась пророческой. Ему оставалось носить голову на плечах чуть более двух лет. Как тут не вспомнить мистические триллеры «Омен» и «Пункт назначения», где фотоснимки предвещали грядущие трагедии... Две стоящие слева дамы обрезаны не столь радикально, и можно разглядеть их лица. Одна из них, в светлом берете, бросила какой-то недобрый взгляд на улыбающуюся соседку в кокошнике. Полагаю, что за этим мимолетным взглядом скрыты отношения, серьезно повлиявшие на мировую женскую иллюзию. Поверьте, это не досужая фантазия. Дело в том, что дамы из кинохроники вскоре стали знаменитыми иллюзионистками. Перед нами две избранницы и продолжательницы дела Касфикиса — Клео Доротти (настоящее имя Клавдия Григорьевна Карасик) и Клеопатра (Валерия Касфикис, в девичестве Черни или Черниченко). На уникальном кинокадре (см. ниже увеличенный фрагмент) соперницы изображены бок о бок.

Ассистентки Костано Касфикиса: Клео Доротти (слева) и Клеопатра (справа)4

Клео Доротти беспечно улыбается. По этой улыбке и характерным чертам лица ее легко узнать. Клавдии Григорьевне было тогда 32 года. Ее более молодая и изящная соперница, снисходительно смотрит на нее и, похоже, уже знает, что вскоре их пути разойдутся навсегда. Сорокалетний Касфикис предпочтет молодость... Не исключено, что окончательный разрыв произойдет там же, в Нидерландах...

Вообще, самой большой неожиданностью для меня было увидеть в хронике Клео Доротти. Ведь она всегда утверждала, что разрыв с Касфикисом произошел еще в 1929 году, когда ее гражданский супруг решил эмигрировать из Советского Союза, а она якобы отказалась следовать за ним. Вот что писала Клавдия Григорьевна в автобиографии:

Из черновика автобиографии Клео Доротти от 6 июля 1949 года:

В 1917 году поступила к иллюзионисту Касфикис сначала как балетный номер в эстрадном отделении, а затем как старшая ассистентка в его аттракционе. С ним я работала до 1929 года, на его предложение ехать с ним за границу я отказалась. Имея 12-летний опыт и будучи в себе уверена, я решила самостоятельно осуществить крупный иллюзионный аттракцион. На мое предложение в центральном управлении цирков я нашла живой отклик и поддержку в лице в то время возглавлявшего А.М. Данкмана.

После 4-месячного упорного труда, начиная с 15 сентября 1929, мой аттракцион был включен в систему госцирков, где я продолжаю работать по настоящее время.

Отрывок из черновика автобиографии Клео Доротти
(написано собственноручно 6.07.1949 во Владивостоке)

Впрочем, имеется документ, который косвенно опровергает заявление Клавдии Григорьевны о самостоятельной работе в Госцирке с 1929 года. В переданном мне архиве Доротти имеется учет трудодней коллектива под ее руководством. Документ вела сама иллюзионистка в обыкновенной ученической тетрадке в клетку. Тетрадь изначально называлась «Дневник Клео Доротти». Впоследствии, видимо, под воздействием поэтического озарения, артистка зарифмовала заголовок — «Дневник о работе Клео Доротти». Так вот, записи там начинаются лишь с октября 1933 года...

Учет трудодней в дневнике Клео Доротти начинается с октября 1933 года

Выходит, Клавдия Григорьевна лукавила, когда утверждала, что отказалась ехать с Касфикисом за границу. Не отказалась, поехала... Об этом свидетельствует беспристрастная кинохроника. Причины обмана очевидны. В суровые 1930-е годы было опасно признавать себя несостоявшейся эмигранткой. Можно было запросто лишиться работы, а то и вовсе схлопотать тюремный срок за шпионаж. Кстати говоря, поначалу иллюзионистка, похоже, даже не скрывала информацию о европейском турне. Известна одна из ранних афиш Клавдии Григорьевны в Брянском госцирке, где она еще представлена просто как Клео (без Доротти), а ее аттракцион назван не советским, а европейским. Задумайтесь, с чего бы именовать европейским иллюзионный аттракцион, сформированный в СССР?

После Гааги следы Касфикиса отмечены в Амстердаме. В июле 1932 года он выступал в знаменитом кинотеатре Тушинского (Tuschinski Theater)5, который, как и выставочный кинотеатр Инсулинде, традиционно зовется театром. Видимо, Касфикис отлично зарекомендовал себя на Индийской выставке, поэтому был приглашен в фешенебельный амстердамский кинотеатр в качестве дополнительной аттракции при показе художественного фильма «Крис» (De Kris, французский и английский вариант названия — Kriss). Лента французского производства наполнена экзотикой острова Бали. Кстати говоря, крис — это не имя, а название национального индонезийского кинжала, который в 2005 году объявлен ЮНЕСКО шедевром всемирного наследия человечества (см. ссылку). Весьма неожиданное признание культурной ценности холодного оружия со стороны ооновской структуры...

В газетных объявлениях реклама фильма соседствует с рекламой Касфикиса:

Особое событие: большое сценическое представление факира Касфикиса. Крупнейшее иллюзионное чудо века.

(Speciaal geëngageerd: Een groote attractie op het tooneel FAKIR KASFIKIS. Het grootste goochel-wonder dezer eeuw).

Французская афиша кинофильма «Крис», 1932 год Театр Тушинского (Reguliersbreestraat, 26–34)
   
Реклама фильма «Крис» и иллюзионного шоу Касфикиса в нидерландских газетах, июль 1932 года
«Algemeen Handelsblad», 20.07.1932, стр. 7 «De Telegraaf», 21.07.1932, стр. 12


«De Tijd», 23.07.1932, стр. 8 «Nieuw Israelietisch weekblad», 22.07.1932, стр. 4

24 июля в газете «Algemeen Handelsblad» опубликована большая статья о фильме «Крис». В качестве эпиграфа приведен отзыв Касфикиса, а в последнем абзаце говорится про его иллюзионное шоу. Благодаря изложенным в статье сведениям гастрольный репертуар труппы пополнился четырьмя номерами.

Статья из газеты «Algemeen Handelsblad», 24.07.1932, стр. 9 (на нидерландском языке)
Открывается и закрывается по щелчку левой кнопкой мыши
THEATER TUSCHINSKI
DE KRIS

Een Fransche expeditiefilm vol
schoonheid. — Prins Nonga en
de tooverdrank van den doekoen.
— De fakir Kasfikis.

Dit is een door Franschen opgenomen film van Bali, maar zij is iets meer dan een folkloristische film, zij is een getuigenis voor de talenten der Balineezen als acteurs. Terwijl op vroegere Bali-films landbouw, vischvangst, godsdienstige gebruiken, volksvermaken, zeden der bevolking, landschapsschoon enz., te zien is geweest, ziet men, buiten dat alles om, op deze film een Balineesche tragedie. Deze wordt gespeeld door inboorlingen, die gebarenspel geven, zóó sober, zóó indrukwekkend, en zóó natuurlijk, dat hun acteeren op één lijn staat met dat van de beste Japanners en Voor-Indiërs, die wij op het doek hebben gezien. De Franschen, die deze Bali-expeditie hebben geleid, hebben hun typen wel met veel zorg en vakkennis weten te kiezen, en hun het acteeren bijgebracht op een wijze, die den hoogsten lof verdient, zoowel ten opzichte der leerlingen als der leermeesters. De fotografische opnamen zijn bovendien zeldzaam scherp, zoo af en helder, zoo zonder de gebruikelijke hiaten, die men in expeditiefilms nog al eens aantreft, dat het soms lijkt of deze rolprent in ateliers is gemaakt, waar men Bali heeft nagebouwd. Maar dit is niet het geval, de opnamen zijn origineel, en een keer te meer rijst dit schoonste eiland van onze Indische bezittingen op het doek voor onze oogen op, en doet ons verbaasd staan door zijn rijkdom aan natuurschoon, den grilligen bouw van zijn Hindoe-tempels, de waardigheid van zijn bewoners.

De kris, het volkswapen in den archipel, wordt hier als uitgangspunt genomen voor het drama dat zich voltrekt onder een bevolking welke nog patriarchale toestanden kent. Een prins ontvangt een fraaien kris, met een vermaning rechtvaardig te leven, uit de handen van zijn vader, en de prins leeft rechtvaardig. Maar hij gaat de jonge schoone Dasni beminnen, een volkskind, dat een koeli trouwt.

Onmetelijk als de horizon is het verdriet van prins Nonga; hij weigert een prinses te huwen, en aanvaardt de hulp van zijn zuster om Dasni, die alleen van haar koeli houdt, te veroveren. Die zuster, prinses Rai, haalt bij een ouden blinden doekoen een liefdesdrank, en ons wordt door den begeleider van de film (die op bescheiden en beschaafde wijze, niet persoonlijk natuurlijk, maar volgens het vitaphoonsysteem, uitleggingen doet), medegedeeld, dat deze liefdesdrank der Balineezen zijn uitwerking nooit mist, iets wat de wetenschap niet kan verklaren. Als dit zoo is, kan men scheepsladingen van dit goed exporteeren, maar misschien werkt de drank van den doekoen alleen op Bali...

In ieder geval bereikt prins Nonga zijn doel, maar laat zijn kris bij Dasni achter, en als haar man thuis komt en den kris vindt, maakt hij amok. De jonge prins moet zijn avontuur met den dood bekoopen, en de amokmakende koeli wordt door den radja zelf met denzelfden kris gedood. In spanning volgt men dit drama; de pracht der tropen, en al wat van Balineesch leven te zien wordt gegeven, krijgt men toe, zoodat „Kris“ een opmerkelijke en schoone film mag heeten, die ons Indië weer nader brengt.

Wat tooverkunsten aangaat, heeft de doekoen van Bali een concurrent in den fakir Kasfikis, die met een gezelschap van een kleine twintig personen optreedt, en de meest onwaarschijnlijke dingen doet. Het befaamde „doorzagen“ van een dame in een kist (het is altijd een dame of een weesmeisje, dat wordt doorgezaagd, op zichzelf al een wonderlijk verschijnsel), is dezen fakir, te eenvoudig, hij drijft horizontaal en vertikaal planken door haar heen en gaat dan nog aan het zagen bovendien, zonder dat zijn slachtoffer aan gaafheid iets te wenschen blijkt over te laten. Hij hypnotiseert een andere dame, en heft haar soortelijk gewicht op, hij haalt uit een vaas van een kubieken meter inhoud een stuk of wat menschen, zonder dat iemand begrijpt waar zij vandaan kunnen komen, en hij toovert alles weg waar hij zin in heeft. Als hij nu ook de malaise eens weg wist te tooveren, zouden wij hem dankbaar zijn!

Привожу перевод6 интересующего нас абзаца:

Что касается магического искусства, у мудрой женщины с Бали есть конкурент в лице факира Касфикиса, который работает с группой примерно из двадцати человек и демонстрирует самые невероятные вещи. Знаменитое «распиливание» дамы в ящике, которое само по себе граничит с чудом, в исполнении этого факира выглядит совершенно бесхитростно. Женщину или девушку пронизывают по вертикали и горизонтали пластинами, но как только факир отворачивается, его «жертва» пытается сбежать. Он гипнотизирует другую даму и повышает ее вес. Из вазы объемом не более кубометра появляется множество людей, при этом никто не понимает, как они там уместились7. Он может заставить исчезнуть все, что пожелает. Ах, если бы он вдобавок обладал даром волшебника-целителя, как мы были бы ему признательны!


Выводы по первой части. Находки позволили установить репертуар Касфикиса (не менее пяти иллюзионных номеров) и примерный состав труппы (от 11 до 20 человек, включая трех лилипутов и двух мальчиков-подростков). Выяснилось, что Клео Доротти, ведущая ассистентка и гражданская жена Касфикиса, гастролировала вместе с мужем по Европе, как минимум, до июня 1932 года. Ранее считалось, что их союз распался в 1929 году. Выступления проходили в престижных заведениях с неизменным успехом. Тем не менее, нидерландские гастроли Касфикиса следует рассматривать как понижение статуса артиста, поскольку представления в кинотеатрах служили лишь фоном для киносеансов. Это явный регресс по сравнению с Россией, где Касфикис был ведущим иллюзионистом страны. Его имя неизменно давалось красной строкой на цирковых и эстрадных афишах. Впрочем, в следующих главах вы увидите, что Голландия была лишь началом восхождения. Касфикис последовательно реализовывал амбициозные планы покорения Европы.

Продолжение следует


Литература (публикации расположены в хронологическом порядке):
  1. Fakir Kasfikis; 4 Advertenties // Den Haag: Het Vaderland, 17.06.1932. Avondblad (вечерний выпуск), part A, p. 2, col. 2; part B, p. 4, col. 2, 6; part C, p. 4, col. 2;
  2. Advertentie. Indische Tentoonstelling // Amsterdam: Algemeen Handelsblad. Jaargang 105, № 34247, 18.06.1932. Ochtendblad (утренний выпуск), p. 5, col. 1;
  3. Advertentie. Indische Tentoonstelling // Den Haag: Het Vaderland, 19.06.1932. Ochtendblad, p. 1, col. 5;
  4. Advertentie. Indische Tentoonstelling // Den Haag: Het Vaderland, 25.06.1932. Ochtendblad, p. 1, col. 3;
  5. „Kasfikis“ op de Indische tentoonstelling // Den Haag: Het Vaderland, 25.06.1932. Avondblad, part A, p. 2, col. 2;
  6. Advertentie. Indische Tentoonstelling // Amsterdam: Algemeen Handelsblad. Jaargang 105, № 34254, 25.06.1932. Ochtendblad, p. 7, col. 1;
  7. Advertentie. Indische Tentoonstelling // Amsterdam: De Telegraaf. Jaargang 40, № 15019, 25.06.1932. Ochtendblad, p. 3, col. 6;
  8. Advertentie. Tuschinski Theater // Amsterdam: Algemeen Handelsblad. Jaargang 105, № 34279, 20.07.1932. Avondblad, p. 7, col. 5, 6;
  9. Advertentie. Tuschinski Theater // Amsterdam: De Telegraaf. Jaargang 40, № 15044, 20.07.1932. Avondblad, p. 4, col. 3;
  10. Advertentie. Tuschinski Theater // Amsterdam: De Telegraaf. Jaargang 40, № 15045, 21.07.1932. Avondblad, p. 12, col. 4, 5;
  11. Advertentie. Tuschinski Theater // Amsterdam: Het volk, № 11600, 21.07.1932, Avondblad, p. 12, col. 1;
  12. Advertentie. Tuschinski Theater // Amstelveen: Nieuw Israelietisch weekblad. Jaargang 68, № 11, 22.07.1932, p. 4, col. 3;
  13. J.L. Tuschinski // Amsterdam: Het volk, № 11603, 23.07.1932, Ochtendblad, p. 3, col. 2;
  14. Advertentie. Tuschinski Theater // Amsterdam: De Tijd. Jaargang 88, № 26522, 23.07.1932, p. 8, col. 1, 2;
  15. Theater Tuschinski. De Kris // Amsterdam: Algemeen Handelsblad. Jaargang 105, № 34283, 24.07.1932. Ochtendblad, p. 9, col. 2, 3, 4.

Благодарности:
  • Спасибо Алле Семеновне Санниковой за информационное содействие и переданные архивные материалы. Выражаем ей искренние соболезнования в связи с безвременным уходом супруга, заслуженного артиста РСФСP Игоря Ивановича Санникова, скончавшегося 31 декабря 2014 года.
  • Благодарим директора музея Союза цирковых деятелей России Валерия Алексеевича Павлова за предоставленную фотографию.
  • Выражаем признательность коллеге из Голландии, вице-президенту РАИ по международным связям Корнелису Росу (Cornelis Ros) за помощь в переводе текстов с нидерландского языка на русский.

1 Недавно мы исследовали иллюзионное прошлое Остапа Бендера (см. здесь). Авантюрные истории из жизни Касфикиса включены в книги А.А. Вадимова и М.А. Триваса (про машинку для размножения банкнот), Ю.В. Никулина (про обыск валютчика), И.А. Уразова (про сеанс массового гипноза). Соответствующие отрывки размещены на странице артиста (ссылка).

2  Об этом, в частности, говорится в статье Джошуа Джея «Трагические фокусы» (Joshua Jay. Tragic Magic // Gibecière. Vol. 5, Issue 2, Summer 2010, p. 80–81). Вообще, самым опасным иллюзионным номером по праву считается «Ловля пули», которой на нашем сайте посвящены следующие публикации: «Номер с дурной славой...» и «Расстрел Пугачева...» По сравнению со «сценическим расстрелом», «распиливание» выглядит невинной забавой. По крайней мере, трюк оставался таковым до смерти Касфикиса. Что касается самого смертоносного реквизита, то им, несомненно, является стакан (обоснование см. здесь).

3 В отличие от Касфикиса, Лев Троцкий действительно был ликвидирован в ходе спецоперации, наподобие той, что недавно в Пакистане провели американские спецназовцы против Усамы бен Ладена. Исполнитель приговора Рамон Меркадер был удостоен звания Героя Советского Союза. После 20-летней отсидки в мексиканской тюрьме жил в Москве и на Кубе. Ныне покоится на Кунцевском кладбище под фамилией Лопес.

4 У жен Касфикиса отчетливо просматривается родство сценических образов, о чем свидетельствует сходство их костюмов на начальном этапе самостоятельной работы и созвучие псевдонимов — Клео и Клеопатра.

5 Столкнувшись со славянским названием заведения, я заподозрил было российский след, ведь при ударении на первый слог получается, что театр родом из Тушино! Но все оказалось прозаичней. Нидерландский кинотеатр основал в 1921 году польский еврей Абрам Тушинский (Abraham Icek Tuschinski), сгинувший в 1942 году в фашистском Освенциме.

6 Вследствие использования для данного текста онлайн-переводчика, результат может быть спорным. Буду признателен за исправления.

7 Этот классический номер, известный как «Ваза фараона», впоследствии входил в репертуар Клео Доротти. Секрет его описан в книгах А.А. Вадимова «Искусство фокуса» (М.: Искусство, 1959, стр. 151–156) и «Фокусы на клубной сцене» (М.: Профиздат, 1959, стр. 96–100).

Видео

Труппа Касфикиса. Гаага, 1932 год

Комментарии

Анатолий Карташкин
# Анатолий Карташкин
7 января 2015 г. 7:09
Да, Андрей! Вы — гигант. Повторить Вашу грамотность и производительность, да еще в течение стольких лет не в силах никто. Ни из наших, ни из зарубежных исследователей.
fedrv
# fedrv
7 января 2015 г. 8:10
Спасибо, Анатолий Сергеевич. Вы явно меня перехваливаете. Однако не скрою, получить столь лестный отзыв от автора самых глубоких отечественных книг по искусству фокуса чертовски приятно. Могу лишь ответить, что мне есть на кого равняться.
Анатолий Карташкин
# Анатолий Карташкин
7 января 2015 г. 17:48
Могу расшифровать сказанное. Из нынешних иллюзионных мальчиков (да и не мальчиков тоже), которые очень любят себя в искусстве фокусов, которые с компьютерных экранов поучают аудиторию едва освоенным ими иллюзионным истинам, которые преподносят с тех же экранов исключительно свое небольшое (но ярко расцвеченное) "я", которые (едва научившись обращаться с купленной фокусной аппаратурой) с поразительной небрежностью критикуют общепризнанных мастеров жанра, а сами беззастенчиво воруют трюки из Интернета — на фоне этих людей Вы представляете собой поистине уникальное, единичное явление. Вы работаете на жанр, почти не привнося в него личностной субъективности, не любуетесь собой, но придерживаясь четкого изложения фактологии и подтверждаете ее многочисленными документами, добытыми Бог знает где и неизвестно, какими трудами. Все выложенные материалы являются оригинальными и не знакомы почти никому из нынешних любителей и профессионалов иллюзионного жанра. Если бы упомянутые иллюзионные мальчики (и не мальчики тоже) имели такую же оригинальность в своих выступлениях, то российский иллюзионизм давно бы оставил далеко в хвосте зарубежное сценическое чародейство. И если бы их творческая производительность равнялась хотя бы половине Вашей, то ... э, да что повторяться!
Возможно, Вы упрекнете меня в плагиате, но мне, извините за повторение, тоже есть, на кого равняться.
С Рождеством!
fedrv
# fedrv
7 января 2015 г. 20:26
Анатолий Сергеевич!
Я даже зарделся... Сглазите Вы меня. Да, пожалуй, уже сглазили. На днях я надолго покидаю страну, и моя историко-иллюзионная активность гарантированно спадет. Одна радость — отправляюсь не в тмутаракань, а на туманный Альбион, где история, в том числе история иллюзии, торчит из каждой щели... Не отдыхать еду, поэтому писать буду значительно реже (если вообще буду), но тем временем постараюсь нарастить собственный потенциал за счет британских коллег и знаменитых лондонских библиотек.
Вот перечитал Ваш коммент и снова зарделся. Напрасно Вы так красочно меня превознесли. Такое даже как-то неловко оставлять на странице. Будет походить на нарциссизм...
С другой стороны, удалять такой изящный комплимент рука не поднимается. Доброе слово, оно и кошке приятно. Так что наступлю на горло своей скромности и оставлю. ;) Буду перечитывать в минуты уныния и тоски по Родине для самоободрения. Что может быть дороже, чем осознание, что ты кому-то нужен и делаешь правильное дело?.. :)
И Вас с Рождеством!
Анатолий Карташкин
# Анатолий Карташкин
8 января 2015 г. 7:40
Думаю, что рдеться — это перебор. Я старался написать объективно. То есть изложить то, что есть на самом деле. И я готов отвечать за каждое свое слово.
Только вот насчет нарциссизма... Это — когда человек хвалит сам себя. Помните, как Нарцисс в древнегреческом мифе смотрелся в воду и, глядя на свое отражение, восхищался своей красотой? На мой взгляд, зря восхищался — заслуга не его, а родителей. Фактически, генетики. У Вас же — совсем иное. Не Вы хвалите сами себя. Просто материал, написанный не Вами, был размещен на Вашем сайте, только и всего. Где же тут нарциссизм?
И последнее. Не знаю, как остальные, а лично я буду с нетерпением ожидать Вашего возвращения. Потому что дыру, которая неизбежно возникнет после Вашего отъезда, закрыть будет некому — нет у нас такого второго Александра Матросова.
Тем не менее — Счастливого пути!
Borja
23 октября 2016 г. 22:32
Do you have an email where i can write you?
I used google translate with your text but i have a lot of problems with it.
I am from Madrid and i could help you.
Grettings from Spain

Ваш комментарий

Задать аватар для своего комментария можно здесь

Имя (обязательно)

Электронная почта (обязательно)

Веб сайт

Изображение CAPTCHA
Введите код, который вы видите, в следующее поле