Новости и анонсы

Чем бы порадовать дам на 8 марта?
Ага! Левитацией Ага!

7 марта 2013 г. 13:19 | Автор: fedrv | Просмотров: 15094 | Комментариев: 4
Чем бы порадовать дам на 8 марта?<br />Ага! Левитацией Ага!
Даже в умении носить брюки женщина намного превзошла мужчину
Тамара Клейман

Женщина, которой идут брюки, хорошо смотрится и в костюме Адама
Аврелий Марков (Валерий Пуеров)

Как водится, в преддверии Международного женского дня мужчины озабочены вопросом чрезвычайной важности: «Что преподнести дорогим женщинам?» Наш сайт тоже не исключение. Мне, как администратору, ежегодно приходится ломать голову над восьмомартовской проблемой. В канун праздника следует опубликовать что-то традиционно иллюзионное, но при этом непременно ориентированное на лучшую половину человечества. В прошлом году это была яркая реклама ювелирного дома Тоус от Кайли Миноуг в образе обворожительной иллюзионистки. В нынешнем году я поделюсь своим скромным открытием из области женской моды, а именно, дам иллюзионную версию ответа на ключевой вопрос теории феминизма, почему дамы стали носить брюки...

Толчком к проработке иллюзионно-феминологической темы послужили три объявления, найденные в Ленинке на страницах журналов «Дивертисмент»1 за 1908 год. Объявления однотипные, различаются меж собою лишь обрамлением. Опубликованные в трех последовательных номерах журналов (см. список литературы), они рекламируют «роскошный аттракцион „Ага“» с альтернативным названием «Дама воздуха». Таким образом, речь сегодня пойдет о разработанном более века тому назад номере с левитацией женщины. Полагаю, будет уместно дать небольшую историческую справку.

Левитация Ага (Aga Levitation) — сценический иллюзионный номер, в ходе которого «погруженная в состояние гипнотического транса» ассистентка (изредка ассистент) левитирует в горизонтальном положении, располагаясь перед исполнителем примерно на уровне его пояса. Более сложные конструкции подъемного механизма снимают эти ограничения — фокусник может свободно перемещаться, ассистентка парит выше, тело ее совершает эффектные покачивания и наклоны. Акцентируя внимание зрителей на отсутствии какой-либо опоры или подвеса, фокусник несколько раз обводит ассистентку обручем.

Деталь рекламного плаката иллюзиониста Мерелли Сойрина (Merelli Soireen), 1903 год

Считается, что техническое устройство для демонстрации левитации Ага изобрел немецкий фокусник Альберт Винклер (Albert Winkler), выступавший на заре прошлого века под псевдонимом Карло Вентурини (Carlo Venturini). По сути, это был существенно доработанный механизм сценического левитационного номера Трильби, впервые исполненного в 1896 году в США Александром Германом (Alexander Herrmann). Эффект Трильби заключается в левитации ассистентки, лежащей на доске. В 1910 году Винклер якобы продал права на свое изобретение британскому иллюзионисту-предпринимателю Уиллу Голдстону (Will Goldston). По крайней мере, так утверждал сам Голдстон, который в то время работал управляющим отделов иллюзии, театра и развлечений в лондонском торговом центре Gamage's. После 1911 года следы Альберта Винклера теряются. Авторство левитации по способу Ага пытался оспорить другой немецкий фокусник Отто Хейнеман (Otto Heinemann), осуществивший в 1902 году премьерный показ номера «Загадочная Ага» в Берлине.

Супруги Альма демонстрируют левитацию Ага. Австралия, 1906 год

Сенсационный успех левитации Ага привел к тому, что ее стали исполнять слишком часто, порой непрофессионально или даже преднамеренно раскрывая секрет. В результате уже к 1905 году номер приелся западной публике. Тем не менее, в течение десятилетия Ага оставалась наиболее зрелищным и популярным способом левитации, пока в 1914 году британский иллюзионист бельгийского происхождения Серве Леруа (Servais Le Roy) в паре с супругой-ассистенткой Тальмой не представили новый вариант левитации, совмещенной с мгновенным исчезновением помощницы. Этот смешанный эффект получил название «Левитация Асра» (Asrah Levitation). В последующие годы Ага оставалась предпочтительным вариантом для малых сценических площадок, вследствие компактности и простоты аппаратуры.

Примеры усовершенствованной левитации Ага
Афиша Серве Леруа и Тальмы, 1907 год Реклама неизвестного фокусника, 1913 год

Происхождение названия «Ага» остается неясным. Пожалуй, наиболее правдоподобной является версия Брюса Армстронга (Bruce Armstrong)2 о тюркских корнях слова «Aga», означающего уважительное обращение к почтенному старцу или авторитетному человеку (см. толковый словарь Ушакова). Получается, что демонстраторы левитации Ага как бы заявляли о своем особом статусе среди коллег по иллюзионному ремеслу.

Реклама левитации Ага в одесском журнале «Дивертисмент», 1908, № 18–19, стр. 2

Выше размещена реклама из «Дивертисмента». Уж простите, но в преддверии 8 марта у меня рука не поднялась вырезать из рекламного блока не относящееся к теме объявление одесской парикмахерши Лазар с манерным женским портретом... Кстати, пора вернуться к женщинам и их маленькой тайне. Приведенные изображения номеров левитации показывают, какой головной болью были для иллюзионистов платья ассистенток. Еще бы, попробуй протолкни свесившийся подол в обруч! Прошу обратить внимание, как исполнители левитации Ага в пылу борьбы с «юбочной напастью» форсировали эволюцию дамского гардероба:

  • 1903 год — на ассистентке Мерелли Сойрина свободно свисающее платье, в котором не заметно никаких доработок;
  • 1906 год — госпожа Альба подвязала подол у самых щиколоток;
  • 1907 год — у Тальмы Леруа ноги обмотаны подолом и для надежности перетянуты веревкой;
  • 1908 год — «дама воздуха» из «Дивертисмента» облачена в турецкие шаровары3 и феску, подчеркивающую национальный колорит, как будто в оправдание «вызывающего» наряда;
  • 1913 год — на афише безымянного дуэта трудно разобрать, то ли подол юбки искусно подогнут внутрь и закреплен булавками, то ли на ассистентке просторные штаны.

Итак, наглядные исторические свидетельства позволяют воочию убедиться, что на рубеже XIX и XX веков всплеск женской брючной моды вызвали вовсе не велосипеды или верховая езда, а фокусники, безмерно увлеченные эффектом левитации.

Вывод таков: женскую эмансипацию породила левитация! :)

Теперь-то мы точно знаем, почему дамы надели брюки...

Однако шутки в сторону. Давайте поговорим серьезно. Главным содержанием статьи все-таки является экскурс к истокам левитации Ага, а не наблюдение за сопутствующей трансформацией дамского туалета. В ходе подготовки публикации мне открылась печальная истина: отечественная иллюзия не может похвастаться даже одаренными исполнителями номера, не говоря уже о россиянах, сделавших заметный вклад в его развитие. Как видите, за исключением объявления в одесском журнале, все иллюстрации относятся к зарубежным артистам. Из наших дореволюционных фокусников с «левитационным репертуаром» уверенно можно назвать лишь Гордея Осиповича Иванова, осуществившего первый в стране полет «летающей женщины»4, да Зенона и Луизу Сименс, исполнявших левитацию Асра5.

Очень скудный список, не правда ли?.. В этой связи особое значение приобретает поиск отечественных исполнителей номера. Они наверняка были, вот только беспечная муза истории не удосужилась сохранить их имена. Стоит попытаться исправить последствия невнимательного отношения Клио к перевернутым страницам российской иллюзии.

В рекламном объявлении из журнала «Дивертисмент» упомянуты три фамилии: импресарио А.Л. Черниковский, агент Бражников и владелец театрального ресторана Нарыцын. Теоретически эти лица могут послужить ниточками, ведущими к демонстратору левитации Ага. Весьма удачным оказалось местонахождение ресторана, поскольку именно в Ростове-на-Дону живет один из самых активных наших помощников — Никита Карло, известный также по псевдониму Феликс Гудвин. Очень надеюсь на содействие Никиты в поиске сведений о театральном ресторане на улице Никольская, дом 135.

Есть еще одно незавершенное дело, касающееся левитации Ага. Однажды на нашем сайте была опубликована заметка о некой Армиде, выступавшей в московском ресторане «Яр» вслед за Гарри Гудини (см. здесь). Источником информации послужили рекламные объявления в газете «Московский листок» за август 1903 года.

Реклама Армиды в газете «Московский листок», № 229, 18.08.1903, стр. 1

Было выдвинуто предположение, что Армида — это псевдоним неизвестной артистки, однако не исключено, что это было альтернативное название иллюзионного номера «Левитация Ага». По крайней мере, так считал сам Гарри Гудини. Его мнение зафиксировано в письме из Нижнего Новгорода, опубликованном в декабре 1903 года на страницах американского журнала «Сфинкс» в рубрике «Наш почтовый ящик» (Our Letter Box):

Последний абзац «Российских заметок» Гарри Гудини (Russian Notes by Harry Houdini)
Чикагский магический журнал «Сфинкс» (The Sphinx), том 2, № 10, 15.12.1903, стр. 117

Далее приведен отрывок из этого абзаца, в котором упоминаются Армида и Ага (текст на английском языке и в переводе):

The levitation called “Armida” was put on at the Establishment Yard in Moscow. Bernardi, a well-known artist of the Fregoli style, is also doing the levitation act, and in fact it is being done to death all over the continent. I see it has reached New York, and is down at Hammerstein's as “Aga”.

В московском дворянском собрании6 стали показывать левитацию под названием «Армида». Бернарди7, известный артист, выступающий в стиле Фреголи8, также исполняет этот левитационный эффект, уже до смерти надоевший всему континенту. Насколько я знаю, номер добрался до Нью-Йорка и демонстрируется у Хаммерштейна9 как «Ага».

Таким образом, достоверно установлено существование еще одного исполнителя левитации Ага, который выступал в «Яре» в августе 1903 года. К сожалению, других сведений об этом иллюзионисте нет, и я даже не представляю, с какой стороны подступиться, чтобы хоть что-то выяснить. А выяснить хотелось бы, ведь если в ходе дальнейшего поиска подтвердится, что упомянутый в «От магов древности…» Гордей Иванов показывал левитацию Асра, тогда безымянный исполнитель Армиды автоматически окажется претендентом на пальму первенства среди российских демонстраторов Аги.

Напоследок представляю еще два изображения. Первое — это объявление из варшавского артистического журнала «Орган» за 1914 год с предложением о «случайной продаже»10 аппаратуры для демонстрации левитации. Сам номер почему-то назван «Ада» вместо «Ага», видимо, по-польски так благозвучнее. Объявление примечательно тем, что в нем указывается комплектность и стоимость аппаратуры, а также имя мастера — некий Е. Баш из Ганновера.

Текст рекламного объявление в варшавском журнале «Орган», 1914, № 114 (на русском и польском языках)

Случайно продается хороший аттракционный номер работы Баша в Ганновере. Комплект: механизм, саркофаг, 2 стула, большой ковер, костюм, клише для афиш и объявлений, 500 плакатов в красках11.
Цена 350 рублей, с упаковкой, на месте в Ченстохове.
Адрес: Ченстохов, театр «Одеон». Номер годен для театра, варьете, иллюзиона и пр. Для номера нужны 1 дама, 1 мужчина и рабочий.

Okazyjnie do sprzedania. Kasowy numer atrakcyjny, z pracowni E. Bascha w Hannowerze, komplet, mianowicie: sarkofag, 2 krzesła, dywan wielki, kostjum, mechanizm, w stanie wyborowym, klisze dla afiszy i ogłoszeń, 500 plakatów kolorowych.
Numer nadaje się dla teatrów, „Varietes“, illuzjonów i t. p. — Do numeru potrzebna 1 dama, 1 mężczyzna i służący.
Cena ze skrzyniami 350 rb. na miejscu w Częstochowie. — Adres: Teatr „Odeon“ — Częstochowa.

Объявление в журнале «Орган», 1914, № 114 Левитация Ага в театре-варьете «Вандреди», 1929

Последнее изображение — это афиша театра-варьете «Вандреди»12, датируемая 1929 годом. Глядя на нее, вы можете убедиться, что благодаря левитации Ага в моду вошли не только женские брюки, но и короткие платьица, окончательно вытеснившие подолы до пола. Еще вы узнаете, какой иллюзионный номер послужил источником вдохновения для создателей известной рекламы эпиляторов, где шелковый платок беспрепятственно скользит по атласно-гладкой коже женских ног. ;)

С праздником вас, дорогие женщины!


Литература:
  1. Реклама ресторана «Яр» // Московский листок, № 229, 18.08.1903, стр. 1;
  2. Рекламное объявление // Одесса: Дивертисмент, 1908, № 15, 2 стр. обл.;
  3. Рекламное объявление // Одесса: Дивертисмент, 1908, № 16–17, 4 стр. обл.;
  4. Рекламное объявление // Одесса: Дивертисмент, 1908, № 18–19, стр. 2;
  5. Рекламное объявление // Варшава: Орган, 1914, № 114;
  6. Вадимов А.А., Тривас М.А. От магов древности до иллюзионистов наших дней. М.: Искусство, 1966, стр. 220–221; 1979, стр. 189;
  7. Harry Houdini. Russian Notes // The Sphinx, Vol. II, № 10, 5.12.1903, p. 117;
  8. Armstrong, Bruce. Encyclopedia of Suspensions and Levitations. Canada, Alberta, Calgary: Hades Publications, 1978; 1983; 3rd edition, 1988, p. 59, 73, 143;
  9. Whaley, Barton. The Encyclopedic Dictionary of Magic. Lybrary.com, 3rd edition, 2007, p. 46, 66;
  10. Whaley, Barton. Who's who in magic. Lybrary.com, Version 3.2, 2009, p. 344, 592.

Использованы изображения с сайта circusmuseum.nl


    1 Журнал «Дивертисмент» (орган театров-варьете, цирков и спорта) выпускался в Одессе в период с 1907 по 1916 годы, редактор-издатель Ф.Н. Кубчишен, с 1909 года — Б.А. Бродский.

    2 Брюс Армстронг (Bruce Armstrong)  — автор-составитель и редактор книги «Энциклопедия левитации» (Encyclopedia of Suspensions and Levitations), изданной в Канаде трижды — в 1978, 1983 и 1988 годах.

    3 Нечто наподобие шаровар мы видим и на ассистентке Говарда Терстона (Howard Thurston). Оцените также нетрадиционный подход американского фокусника к ориентации левитирующей партнерши (имеется в виду ее пространственная ориентация).

    Говард Терстон демонстрирует левитацию Ага, ок. 1905 года
    Гордей Осипович Иванов (1858 – 1922)
    Фото О.Г. Фольмана, Киев (деталь)

    4 По крайней мере, так утверждали А.А. Вадимов и М.А. Тривас в книге «От магов древности до иллюзионистов наших дней»:

    Г.О. Иванов побывал во Франции и Германии, где приобрел отличную аппаратуру у знаменитого Карла Вильмана. Иванов первым в России показал иллюзион «летающая женщина», который производил на публику огромное впечатление.

    ...По знаку иллюзиониста ассистенты выносят на сцену легкую кушетку. Входит девушка. Она ложится на кушетку, которую тут же уносят обратно, а девушка... девушка остается на месте — теперь она парит в воздухе. Больше того, на глазах у зрителей она медленно поднимается вверх. Иллюзионист, стоящий позади, делает широкое движение большим обручем, так что все тело девушки, парящей в воздухе, свободно проходит сквозь кольцо — и мы убеждаемся в том, что нет никаких подпорок, никаких невидимых тросов. Девушка действительно парит в воздухе — настоящее чудо! Но всякое чудо — только иллюзия чуда. И в этом известном трюке использована остроумная металлическая конструкция, незаметно поддерживающая в воздухе тело девушки...

    Заявление об исполнительском первенстве Гордея Иванова кажется голословным. В тексте нет даже намека на документальные свидетельства, дату или место представления. Чтобы разобраться в данном вопросе, я созвонился и переговорил с В.Ф. Ивановым, внуком Г.О. Иванова. Как и следовало ожидать, достоверных сведений о приоритете Гордея Осиповича у него не оказалось. Вряд ли они были и у авторов книги. Более того, судя по словам Валента Федоровича, его дед показывал не Агу, а Асру, то есть более поздний вариант левитации. В общем, все окончательно запуталось и лишь одно стало очевидным — без дальнейшего въедливого исследования не обойтись. Придется целенаправленно искать объявления о балагане Иванова в дореволюционной прессе. Пожалуй, начать следует с Нижнего Новгорода, где проходила самая привлекательная для балаганщиков ярмарка. Другим перспективным направлением является Германия. Конечно, маловероятно, что две мировые войны пощадили записи о покупателях Карла Вильмана, но, как говорят немцы, «коршун его знает»... Те, кто помнят историю ленцевских конвертов, поняли, что я намекаю на Дитера Гайера, моего замечательного друга и блестящего поисковика из Германии. Очень рассчитываю на его помощь.

    5 Был еще Роберт Ленц, который показывал номер «Летание по воздуху или Роберт Ленц во всех углах театра», однако вряд ли это было левитацией человека, поскольку в репертуаре фокусника номер иногда фигурировал как «Сувенир от Роберта Ленца или летающие фотографические карточки во всех углах зала».

    6 Не совсем понятно, почему Гудини упорно именовал ресторан «Яр» дворянским собранием. Вероятно, он преднамеренно возвеличивал статус заведения, где развлекал публику, желая тем самым подчеркнуть собственную артистическую значимость.

    7 Бернарди — ныне основательно забытый артист-трансформатор, который в августе 1903 года гастролировал в Нижнем Новгороде одновременно с Гарри Гудини. Вместе с американским эскапистом был «гвоздем программы» концертного зала Фоли-Бержер. Разыгрывал небольшие спектакли, в которых исполнял все роли. С помощью проекционной аппаратуры демонстрировал «движущиеся туманные картины».

    8 Леопольдо Фреголи (1867–1936) — итальянский комик, самый известный артист-трансформатор своего времени. Обладал мощным исполнительским потенциалом, совмещал таланты драматического актера, музыканта, певца, куплетиста, пародиста и фокусника. Много гастролировал по миру, в 1898 году выступал в Санкт-Петербурге.

    9 Имеется в виду нью-йоркский театральный комплекс Олимпия, которым в то время владел влиятельный табачный магнат Оскар Хаммерштейн (1847–1919).

    10 В свете разразившейся летом 1914 года Первой мировой войны как-то не очень верится в «случайность продажи» номера.

    11 Любопытная деталь: 500 цветных плакатов, входивших в комплект поставки иллюзионной аппаратуры, наверняка были обезличенными, иначе кому нужна реклама с чужим именем? Среди представленных в статье иллюстраций тоже есть обезличенная цветная афиша. Уж не об одном ли и том же речь? Сопоставим факты. Афиша «неизвестного фокусника» отпечатана в 1913 году в Гамбурге типографией Адольфа Фридлендера (Adolph Friedländer Lithography Company). Механизм для левитации изготовлен в другом немецком городе — Ганновере, расположенном в 150 км от Гамбурга. На продажу механизм и плакаты выставлены в 1914 году. По-моему, очень близкое совпадение как по времени, так и по месту. Велики шансы, что в журнальном объявлении упомянуты известные нам плакаты.

    12 Благодарю Олега Степанова за время, потраченное на совместный, но к сожалению, пока безрезультатный поиск владельца и местонахождения варьете «Вандреди» (Vandredi).

    Комментарии

    Владимир Свечников
    8 марта 2013 г. 2:04
    Великолепное историческое эссе о самом популярном и загадочном трюке всех времен!
    Михаил Изотов
    # Михаил Изотов
    8 марта 2013 г. 4:55
    Лозунг вперед назад в будущее вреден.
    Сайт закрыть как вредный, абсолютно оторванный от действительности.
    Разместить старинные чужие фотографии на сайте может любой.
    ГРУшнику важно шантажируя педерастов из "Президиума РАИ" иметь возможность вести досье на потенциальных резидентов за рубежом.
    Вон представителей спецслужб из сообществ фокусников!
    fedrv
    # fedrv
    9 марта 2013 г. 2:22

    Изотов прислал очередной злобный комментарий. Непонятно, что его рассердило. Неужели мое желание порадовать на 8-е марта дам, а не его?

    Однажды Светлана Георгиевна Тим уже выразила сомнения относительно изотовской половой принадлежности, однако я посчитал, что она высказалась фигурально. Теперь даже не знаю. Возможно, дисфункция зашла слишком далеко...

    Оправдываться перед пасквилянтом мне как-то не с руки, поэтому я попросил прокомментировать изотовскую критику Анатолия Сергеевича Карташкина. Уж в его объективности вряд ли кто усомнится.

    Анатолий Карташкин. 8 марта, 19:44

    Насчет присланных комментариев — мнение неоднозначное.

    Скажем, вреден ли лозунг вперед назад в будущее — большой вопрос. Если приглядеться внимательнее, то увлеченные люди только этим и занимаются.

    Или по поводу разработки будущих зарубежных резидентов. Если это и вправду относится к аксакалам из РАИ, то тем самым признается огромный плюс для данных аксакалов. Хотя в реальности мы видим здесь сильный минус (в смысле — кому они нужны, кроме РАИ?).

    Можно поспорить и об оторванности сайта от действительности. В персоналиях возраст вполне еще живых охваченных переписью людей — от 20-ти (Феликс Гудвин) до 70-ти (я). Тогда в чем заключается оторванность?

    Ну, а уж касательно любого, кто может выложить старинные фотографии — не соглашусь, поскольку фотографии надо сначала собрать, а уж потом выкладывать. А на такое способен далеко не любой.

    Наконец, о сотрудниках спецслужб. Я мог бы назвать несколько фамилий тех, кто там работал или работает. Только зачем? Да, это особые организации, но мне неизвестны случаи, когда они тормозили бы иллюзионный жанр. Что же касается личных взаимоотношений, то чтобы их обострить, совершенно не требуется быть сотрудником спецслужб. Иной безработный может так, извините, нагадить, что...

    В общем, мне думается, все это можно назвать "детской болезнью левизны". Тоже ведь своего рода левитация.

    Anonymous
    # Anonymous
    23 марта 2013 г. 11:16
    http://houdinihimself.com/?p=4749

    Ваш комментарий

    Задать аватар для своего комментария можно здесь

    Имя (обязательно)

    Электронная почта (обязательно)

    Веб сайт

    Изображение CAPTCHA
    Введите код, который вы видите, в следующее поле