Кто есть кто в отечественном иллюзионном жанре
 Все  А  Б  В  Г  Д  Е  Ж  З  И  К  Л  М  Н  О  П  Р  С  Т  У  Ф  Х  Ц  Ч  Ш  Щ  Я 
 

ВАСИЛЕВСКИЙ Александр Николаевич (1937 – 2011)

ВАСИЛЕВСКИЙ Александр Николаевич (1937 – 2011)

Александр Николаевич Василевский (4.09.1937, Тбилиси – 8.05.2011, Москва) — иллюзионист, заслуженный артист Российской Федерации (почетное звание присвоено указом Президента России № 812 от 4.08.1995), популяризатор иллюзионного жанра. Выпускник ВТМЭИ (1959) и ГИТИС (1976, отделение режиссеров эстрады). В 1968 году стал лауреатом V Международного конкурса иллюзионистов в Карловых Варах, заняв 1-е место в категории «Иллюзия». Начинал в программе самодеятельного эстрадно-циркового коллектива ЦДКЖ в Москве (1957). В 1959 совместно с режиссером Л.С. Маслюковым подготовил иллюзионный номер «Новые фокусы», где демонстрировал платок, висящий в воздухе, манипулировал живыми попугайчиками, прикуривал через стекло.

С 1978 постоянной партнершей в номере выступает жена Тамара Николаевна Василевская (род. 5.05.1939, Николаев-на-Амуре), позднее дочь Анна Александровна Василевская (род. 8.08.1968, Москва). А.Н. Василевский разработал ряд авторских трюков: появление ассистентки из пустого куба, ловля карт на удочку и др. А.Н. Василевский, демонстрируя фокусы в спокойной, ненавязчивой манере, привносит в них элементы юмора, забавных «разоблачений» иллюзионных тайн. С конца 1960-х годов гастролировал за рубежом (Австралия. Индия, Германия, Финляндия, Чехословакия и др.). Режиссер программы «От фокуса к фокусу» (1985).


Сочинения:
  1. О том, как мальчик Ил и девочка Люзия решили попасть в город Традаэс // Юный техник, 1963, № 5, стр. 78–80; № 6, стр. 78–80; № 7, стр. 78–80;
  2. Летучий орех (в рубрике «По ту сторону фокуса») // Юный техник, 1963, № 8, стр. 78–79;
  3. Загадки индусских факиров (вне рубрики «По ту сторону фокуса») // Юный техник, 1963, № 10, стр. 78–79;
  4. «Волшебный» шар // Юный техник, 1965, № 2, стр. 45;
  5. Фестиваль волшебников // Юный техник, 1968, № 8, стр. 56–57;
  6. Фестиваль волшебников // Советская эстрада и цирк, 1968, № 10, стр. 23;
  7. Прикуривание через стекло // Магический круг, 1996, № 1–2, стр. 14–15;
  8. Иллюзионное искусство. 2007 (самиздат), 165 стр.;
  9. Энциклопедия карточных фокусов. Самиздатовский сборник, распространялся на CD.

Литература:
  1. Матафонова Ю. Юность берет разбег // Владивосток: Красное знамя, № 175 (13119), 26.07.1961, стр. 3;
  2. Вадимов А.А., Тривас М.А. От магов древности до иллюзионистов наших дней. М.: Искусство, 1966, стр. 270; 1979, стр. 233;
  3. Ганешин К.В. От фокусов к образу // Советская эстрада и цирк, 1986, № 8, стр. 10–12;
  4. Карташкин А.С. Искусство удивлять. М.: Профиздат, 1990, стр. 70, 72;
  5. Кривенко Н.В. Им было не до сфинксов. «Эстрада и цирк», № 2 1992, стр. 10–11;
  6. Макаров С.М. Эстрада в России. XX век. Лексикон. М.: Росспэн, 2000, стр. 99;
  7. Макаров С.М. Эстрада в России. XX век: энциклопедия. М.: Олма-пресс, 2004, стр. 107.


Из статьи Ю. Матафоновой «Юность берет разбег»

Опубликовано во владивостокской газете «Красное знамя», № 175 (13119), 26.07.1961, стр. 3

Очень интересным представляется выступление иллюзиониста А. Василевского. Кажется, трудно найти другой эстрадный жанр с такими же многочисленными и изрядно уже обветшавшими традициями. Александр Василевский не тянет из цилиндра или из хитрого раскладного ящичка метры цветных гирлянд, газовых шарфов и лент. Он показывает всего несколько трюков, но увлекательных, выполненных эффектно и легко, с большим вкусом и доброй улыбкой. Попробуйте угадать, например, как можно закурить через толстое стекло, а потом подуть и погасить спичку. Интересный, впечатляющий номер!


Статья А.Н. Василевского «Летучий орех»
Рубрика «По ту сторону фокуса», журнал «Юный техник», 1963, № 8, стр. 78–79 

«Волшебный» шар

Статья А.Н. Василевского в журнале «Юный техник», 1965, № 2, стр. 45

«ВОЛШЕБНЫЙ» ШАР

По многочисленным просьбам читателей редакция возобновляет раздел «По ту сторону фокуса». Иллюзионисты-профессионалы раскроют перед вами секреты своих фокусов и научат делать к ним реквизит.

Несколько лет назад в Советском Союзе гастролировали артисты норвежской эстрады. С этой группой приезжал иллюзионист, который показывал много разных фокусов. Об одном из них мы хотим рассказать.

В руках артиста шелковый платок, какие обычно бывают у фокусников, тонкий и мягкий. Артист показывает его с обеих сторон. В  платке ничего нет. Но вот артист берет платок за два угла, и вдруг... середина платка начинает подниматься вверх. Под платком явно обозначился шар. Это шар потянул платок вверх, и кажется, вот-вот вырвет его из рук иллюзиониста.

Но вот шар вместе с платком стал медленно опускаться вниз, а потом появился из-за верхней кромки платка и засверкал в лучах прожекторов своим золотистым цветом. Потом шар медленно переходил по платку от левой руки фокусника к правой, исчезал и снова появлялся над рукой артиста.

В чем же секрет фокуса?

Шар укреплен на изогнутой стальной проволоке, конец которой артист держит в руке под платком. Проволока изогнута настолько, чтобы платок мог свободно свисать к руке, когда шар, поднимаясь в середине платка, находится в верхней его точке.

Проволоку возьмите толщиной 1,5–2 мм, длину подберите по размеру платка. Шар сделайте из картона и оклейте блестящей фольгой. Диаметр его 150–200 мм.

Когда проволока в правой руке, артист управляет шаром, платком прикрывая проволоку. Чтобы шар совсем исчез из платка, отводите его за спину, а зрителям покажите совершенно пустой платок.

Потом этот фокус усовершенствовали — сделали съемную проволоку и начинали фокус с шаром, который сразу видели зрители. Шар лежал на столе, потом надевался на проволоку, которая была спрятана под платком.

Наши советские артисты сделали этот фокус еще интересней. Народный артист республики А. Акопян сделал шар в виде глобуса, на котором четко видны четыре буквы: СССР, а вокруг глобуса летает маленький спутник.

Автор этих строк отказался от проволоки и нашел новое решение этого фокуса.

Подумайте, ребята, над дальнейшим улучшением фокуса!

А. Василевский

Фестиваль волшебников

Репортаж А.Н. Василевского о Пятом международном фестивале иллюзионистов в Карловых Варах (Чехословакия)

Журнал «Советская эстрада и цирк», 1968, № 10, стр. 23

Весной нынешнего года в Чехословакии состоялся традиционный международный фестиваль магов, в котором участвовал и артист Москонцерта, дипломант Всероссийского конкурса артистов эстрады Александр Василевский. Он завоевал первое место в категории иллюзии. Мы попросили А. Василевского рассказать об этом творческом состязании

ФЕСТИВАЛЬ ВОЛШЕБНИКОВ

Это происходило в Чехословакии, в городе Карловы Вары. На сцену огромного варьете «Орфей» вышел высокий, плечистый человек и объявил об открытии V Международного фестиваля современной магии. То был замечательный чехословацкий иллюзионист Мирослав Берка. Он сказал о том, что фестиваль в Карловых Варах стал уже традицией. В 1962 году, на первом фестивале, было тридцать участников из четырех чехословацких клубов. А сейчас...

И он обвел взглядом зал, в котором собралось около пятисот человек, посвятивших себя древнейшему из искусств — иллюзионному. Здесь были маги ГДР, Болгарии, Венгрии, Америки, Австрии, Голландии, Дании, Польши...

— Возраст участников, — продолжал Мирослав Берка, — от четырех лет... — и он тут же представил самую юную участницу фестиваля — чешскую девочку Дану Машкову... — и до... — Тут, как мне показалось, Мирослав почувствовал на себе суровый взгляд пожилой дамы с наклеенными ресницами, сидевшей за столиком справа, и осекся...

В нижних этажах варьете, в баре «Какаду», начались выступления чехословацких фокусников. Их было много, и хотя не все отличались мастерством, но в работе каждого заметна была увлеченность. Да оно и понятно — в Чехословакии сорок клубов иллюзионистов.

Вечером в международной программе выступать мне. Все готово, все много раз отрепетировано дома с моим наставником. Наверное, там, дома, в Москве, волнуется он за меня, мой учитель заслуженный артист республики Леонид Семенович Маслюков.

Открыл международную программу молодой и очень способный манипулятор из Венгрии Петер Гловицкий. Демонстрирует отличную работу с шариками, буквально облепившими кисть его руки и сверху и снизу. Сколько их — сосчитать трудно, но наверняка не менее пятнадцати.

За кулисами знакомая картина — пожарный инспектор требует прекратить курение. А как тут не курить, когда все волнуются. Но, повинуясь суровому требованию, сигареты исчезают всеми мыслимыми и немыслимыми способами с тем, чтобы через минуту появиться снова.

Рядом со мной «заряжается» какой-то человек, лица которого не видно: он буквально сложился пополам, пытаясь протащить под пиджаком строптивую леску. Наконец это ему удается и он распрямляется.

Сейчас мой выход. Немного волнуюсь, как всегда. Ну, пошел...

Первый трюк — платок в воздухе. Только бы не поднялся непрошеный сквознячок... Но все идет хорошо, платок замер и неподвижно застыл в воздухе, в полутора метрах от пола. Все аплодируют этой новинке. Очень прав Маслюков, нужны новые и только новые трюки!

Теперь надо чистенько сделать «прикуривание через стекло». Так, хорошо. Идет манипуляция с шариками. Последний надо быстро спассировать в карманчик. Делаю свое дело, а в голове теснится неотвязная мысль: «Нам тоже нужен клуб! Свой клуб иллюзионистов». Представляю себе, как однажды утром — да, это будет непременно утром — приходит кто-нибудь из наших фокусников в клуб и говорит:

— Придумал новый трюк! На сцене стоит «Стэнвэй». Выходит человек и играет Бетховена. Чуть-чуть убирается свет, и вдруг рояль — представляете?! — отделяется от пола, он парит, летает над залом. И все время слышна музыка. Рояль возвращается на место. Свет! Зрители в восторге. Здорово, ведь, а?

Мы все вместе придумываем массу вариантов этого трюка... Итак, последний шарик в карманчике. Теперь манипуляция с попугайчиками, а потом карты — нужно показать и школьную работу.

Ну вот и все. Теперь переодеться и в зал: во втором отделении выступает Ю. Нетке (ФРГ). Манипулируя цветами, он буквально забрасывает ими всю сцену. Отменно сделан реквизит — цветы не отличить от живых. На финал появляется огромная, высотой с человеческий рост, ваза с цветами. Очень эффектное зрелище!

На следующее утро — семинар и базар фокусов.

На семинаре самым интересным было выступление голландца Анверди. Он показывает фокусы с простыми предметами: веревками, кольцами, платками. Отточенная техника и оригинальность трюков вызывают одобрение даже у видавших виды иллюзионистов. Анверди показывает зеленый платок и кладет его в стакан, который держит в левой руке. Для фокуса нужен еще платок. Он достает из кармана брюк желтый, но в этот миг зеленый бесследно исчезает из стакана...

— Фокус не состоится, — смущенно говорит Анверди. Очень эффектно! Утром следующего дня — торжественное закрытие фестиваля, награждение победителей, вручение дипломов.

Карловы Вары — Москва

Отрывки из статьи Кирилла Владимировича Ганешина «От фокусов к образу»

Журнал «Советская эстрада и цирк», 1986, № 8, стр. 10–12

Если бы редактору Москонцерта предложили включить в составляемую им программу, скажем, три номера иллюзии, то последовал бы ответ: «Что вы? Такое однообразие зрителей отпугнет!»

А если в концерте пять или даже шесть выступлений иллюзионистов? И такая программа уже год существует, называется «От фокуса к фокусу», смотрится с интересом, привлекает зрителей. Она была создана самими артистами. Ее задумал иллюзионист Александр Василевский. Он нашел преданных единомышленников. Василевский — автор текста конферанса, выполняет он и функции режиссера. Со временем у программы появился свой, как его называют товарищи, директор. Артист Григорий Гляс на общественных началах выполняет обязанности администратора: подбирает площадку, заботится о рекламе и т.д.

Что же обеспечивает успех программы с однородными по жанру номерами? Видимо, то, что каждый номер своеобразен, не похож на остальные. Пусть и в одном, и в другом, и в третьем неожиданно появляются предметы, а легкие платочки сами завязываются и сами развязываются — это не создает однообразия, если на сцене артисты, создающие выразительные образы.

То, что номера иллюзии оказалось возможным объединить, говорит об успешном развитии этого жанра, о том, что мы видим не просто манипуляцию и хитроумные аппараты, а артистов со своим лицом, со своим творческим почерком.

В программе «От фокуса к фокусу» участвуют лауреат Международного конкурса Александр Василевский и Тамара Василевская, лауреаты Всесоюзного конкурса артистов эстрады Вероника Малиновская и Константин Зайцев, заслуженный артист РСФСP Сергей Русанов и Татьяна Леман, лауреат Всемирного фестиваля молодежи и студентов в Гаване Владимир Руднев и Лариса Рубцова, молодые исполнители Ирина и Владимир Тишковы.

Пожалуй, в центре программы выступления Василевских. У них интересные трюки. Взмах шалью-скатертью — и появляется стеклянная ваза с плавающими рыбками, из нее выплескивается вода. Движение второй шалью — и появляется вторая ваза с рыбками. Фигурирует неиссякаемый кувшин. Кажется, из него вылито все, но ведра продолжают наполняться.

Примечательно — все фокусы служат созданию образа. С улыбкой артисты разыгрывают сценки, отражающие дела житейские. Василевский в образе супруга, старающегося утвердить свою независимость. Его партнерша — жена, непременно, контролирующая каждый шаг мужа, направляющая его. Чтобы добиться независимости, наш герой прибегает к различным хитростям. Например, из неиссякаемого кувшина льется вино, и в каждое ведерко — своего сорта. Но неутомимая супруга прерывает это занятие, тут же демонстрируя всем, что ведра абсолютно пусты. Супругу не разрешено курить, даже отобрали спички. Он пользуется воображаемыми — коробок не виден, лишь слышно, как в нем пересыпаются спички. И от этих невидимых спичек закуривает сигарету, с удовольствием затягивается. Правда, сигарету у него тут же отнимают. Он переключается на иные занятия, чтобы как-то утвердить свою независимость...

На протяжении всего номера артист беседует со зрителями: делится своим соображениями, ищет сочувствия, дает советы.

Все выступления связывает воедино конферанс. Александр Василевский беседует со зрителями то серьезно, то шутливо. Им найден доверительный тон разговора. Неискушенные зрители убеждены, что концерт ведет профессиональный конферансье, и бывают приятно поражены, когда оказывается, что он, кроме того, иллюзионист.

Конферанс Василевского, объединяя номера, знакомит собравшихся с участниками концерта, причем опять же то серьезно, то с юмором. Василевский вступает в непринужденные беседы с исполнителями, задает им вопросы. Таким образом знакомит зрителей с какими-то сторонами творчества артистов, их отношением к искусству, к жизни, с их замыслами, это помогает создать атмосферу большей доверительности, раскованности. Обращаясь к зрителям, Василевский как бы делает их участниками происходящего на сцене. Часто контакт с залом строится в шутливой форме. Порой объектом шуток становится лицо, якобы присутствующее на концерте.

Например, Тамара Василевская сообщает, что в зале находится ее знакомая; Александр Василевский вызывается предсказать ей будущее. Картинно сосредоточившись, он самозабвенно заводит речь о том, что она встретит красивого, умного молодого человека и долгие годы будет счастлива с ним. Тут следует вопрос партнерши: «А как к этому отнесется ее муж?» Предсказатель крайне сконфужен, доносится его шепот: «Что же не предупредила?» Звучит смех в зале. Такой открытый прием саморазоблачения всегда подкупает зрителя.

То, что в выступлении иллюзионистов много шуток, юмора, закономерно. Сейчас фокусники не выступают в облике этаких магов, чародеев, творящих чудеса с помощью потусторонней силы. Их манера часто иронична, в каких-то случаях лирична. Но что примечательно — программа «От фокуса к фокусу» не только развлекает, но и духовно обогащает. Номера иллюзионистов, удивляя, поражая, раскрывают определенные человеческие характеры, человеческие взаимоотношения.

Программа эта, или, как считают ее участники, творческий коллектив, возглавляемый Василевским, заслуживает внимания. А внимания к нему проявляется маловато. Может быть, причина та, что к созданию этой программы не имеют отношения руководители Москонцерта, на нее не были затрачены крупные суммы? Поэтому некому ее опекать, никто, кроме участников, не заинтересован в ее осуществлении.

Если стремиться к тому, чтобы эстрадные концерты были разнообразными, то программа «От фокуса к фокусу» именно такова. Напомню, она успешно демонстрируется уже более года. А много ли программ просуществовало так долго?

Разумеется, не все здесь безукоризненно. Наверное, что-то можно улучшить. Главное — что эта программа на эстраде примечательное явление и, безусловно, заслуживает и внимания, и поддержки.


Им было не до сфинксов

Статья Николая Кривенко

Журнал «Эстрада и цирк», 1992, № 2, стр. 10–11

ИМ БЫЛО НЕ ДО СФИНКСОВ

Встреча с иллюзионистом Александром Василевским, который вернулся недавно из трехмесячных гастролей по Египту, наверное, могла бы начаться с разговора о достопримечательностях этой далекой и для многих неведомой страны. У нас не получилось такого разговора. Да мы и не стремились к этому. Участникам поездки, насколько я понял, было не до загадочных сфинксов и древних пирамид. «Дни, проведенные в Египте, — говорит Василевский, — оставили самое тягостное впечатление, мы не чаяли, как вырваться оттуда». Почему?

Но прежде чем ответить на этот вопрос, несколько слов о моем собеседнике, о том, когда и как приобщился он к профессиональному искусству, стал одним из ведущих мастеров иллюзионного жанра.

Василевский прошел школу эстрадной мастерской Леонида Семеновича Маслюкова. В моих старых блокнотах сохранились записи, сделанные на концерте выпускников ВТМЭИ 1968 года. В исполнении Василевского запомнились тогда две комбинации «Прикуривание через стекло» и «Манипуляции с волнистыми попугайчиками». Особенно понравился трюк с попугайчиками... И дело не в том, что они появлялись «неизвестно откуда» — это показывают многие фокусники. Зеленые птички были «партнерами» молодого артиста они летели за ним, перепрыгивали с жердочки на жердочку, которые он им протягивал, садились на руку. «Вот такое партнерство — самое важное в этом трюке», — сказал тогда руководитель мастерской.

О Маслюкове иллюзионист Василевский может говорить бесконечно. Говорить тепло, благодарно, с преклонением перед щедрой одаренностью этого человека. И лучшие свои фокусы он называет «Наши с Леонидом Семеновичем трюки». В который раз, кстати, убеждаюсь, что по-настоящему талантливые, творчески состоявшиеся артисты никогда не забывают своих учителей, навсегда сохраняют о них благодарную память. Послушаешь иного «преуспевающего» — всего-то он добился сам, только себе обязан своими успехами. А ведь у каждого был добрый наставник, чьи знания и опыт помогли творческому рождению художника. Перестаешь уважать артистов, которые забывают об этом...

И еще одно хорошее дело сделал Маслюков он привил своему ученику любовь к книгам. «Читать надо ежедневно, всю жизнь, — говорил он. — Без этого нет и не может быть артиста». Сегодня у иллюзиониста Василевского такая библиотека, которой могут позавидовать многие собиратели. Наряду с русской и зарубежной классикой, в ней много книг по иллюзионному искусству. Предмет особой гордости собирателя — перевод «осьмитомного», изданного в 1798 году, исследования профессора Прусского Королевского Кадетского Корпуса Г. Галля «Открытый тайны древних магиковъ и чародеевъ или Волшебные силы натуры, в пользу и увеселение употребленныя». Артистом составлен каталог, в котором даны подробные аннотации более ста книг по иллюзии, изданных на русском языке.

Шестьдесят восьмой год трижды памятен Василевскому. Выпуск в мастерской Маслюкова, звание дипломанта на Всероссийском конкурсе артистов эстрады и тут же поездка в Карловы-Вары, на международный фестиваль магов. В Чехо-Словакии знают цену фокуса уже тогда в стране насчитывалось сорок клубов иллюзионистов. Соперников было предостаточно, на фестиваль съехались фокусники Германии, Болгарии, Венгрии, Америки, Австралии, Голландии, Дании, Польши.

Александр Василевский победил на этом фестивале. Совсем еще молодой тогда артист, никогда прежде не принимавший участия в столь престижных соревнованиях — и сразу же первое место! Может быть, именно тогда он впервые почувствовал себя профессиональным иллюзионистом, понял, что фокусы — это его призвание, дело всей жизни.

Все эти годы Василевский много работал, гастролировал по стране и за рубежом, создавал оригинальные комбинации («у меня примерно пятнадцать новых трюков», — заметил он в разговоре). Характерно, что, даже обращаясь к известным фокусам, он всегда привносил что-то свое, новое. Все мы помним великолепный финальный трюк Дика Читашвили, когда он доставал «из ничего» большую вазу с водой и золотыми рыбками. Василевский тоже показывает этот трюк, но вслед за одной вазой у него появляется другая, где также плещется вода и плавают рыбки. При этом такая профессиональная деталь артист выступает не во фраке, а в обычном костюме, где спрятать потайные карманы труднее...

И вот тут самое время вернуться к недавней поездке в Египет. Спрашиваю у Александра Николаевича кто организовал ее? Москонцерт?

— Москонцерт не имеет к этим гастролям ни малейшего отношения. Вообще я в последнее время все чаще задумываюсь а чем, собственно, занимается, за что отвечает наша столичная концертная организация Люди ежедневно приходят на работу в свои уютные кабинеты на Ленинградском проспекте, перекладывают бумажки из одной папки в другую, составляют никому не нужные инструкции и приказы, а пользы от этого — ни на грош! Поговорите с артистами, и они в один голос скажут, что месяцами сидят на простое, концертов нет и не предвидится, гастроли по стране, не говоря уже о зарубежных поездках, случаются крайне редко. Раньше, бывало, выручали предпраздничные и праздничные дни, а теперь и этого нет. И приходится нам, артистам, чтобы заработать какие-то деньги, изыскивать обходные пути, связываться с кооперативами, прибегать к помощи всевозможных дельцов от искусства.

— Но как вы все-таки попали в страну пирамид и сфинксов?

— А очень просто. Минувшей весной сидели с женой без работы, перспектив никаких, и вдруг звонок знакомого артиста С. Багрова «Хотите поехать на три месяца в Каир Условия вполне приличные». Что за разговор — конечно, хотим! Багров свел нас с неким Александром Депармой, которого я как-то мельком видел в Москонцерте. До сих пор не знаю, чем он занимается, наверное, в основном тем, что улавливает в свои сети таких простаков, как мы.

— Но контракт-то вы, надеюсь, подписали?

— Контракта не было, был договор, который заключил с нами Депарма. Судя по этому, как оказалось впоследствии, липовому документу, нас ожидала райская жизнь. Но получилось как в той пословице «Гладко было на бумаге, да забыли про овраги...» «Овраги» были на каждом шагу...

— А в чем это проявлялось?

— Вот вы называете Египет страной сфинксов и пирамид. И это правильно, так, во всяком случае, рекламируют его туристские проспекты. Но Египет к тому же еще и страна несусветной изнурительной жары. Нам, привыкшим к умеренному климату, жить здесь так же трудно, как зимовать на Чукотке без отопления в доме. Ощущение такое, будто весь день сидишь на раскаленной сковородке. Договор обещал нам «предоставление гостиницы или комфортабельной квартиры с кондиционером». В комнатах частных домов, где нас поселили, кондиционеров не было. Об этом мы каждый день напоминали устроителю гастролей, но в ответ слышали одну и ту же фразу «Завтра обязательно поставим». Это «завтра» растянулось на три с половиной месяца, кондиционеров мы так и не получили.

Да что там кондиционеры! По договору мы должны были давать 11 представлений в неделю. Приезжаем в Каир и узнаем, что выступать будем 50 раз в месяц. Как, на каком основании добавили шесть представлений, почему не согласовали с нами Ответы уклончивые возросли расходы, гастроли могут не оправдать себя и т.д. и т.п. Жаловаться... Кому Родной Москонцерт далеко, да и наплевать ему на наши трудности, мы для него — отрезанный ломоть. А в советское посольство не пойдешь с такими «пустяками» у них своих забот хватает...

Но рассчитывались они с вами по справедливости, по-божески?

Об этом лучше не вспоминать. Если существует на свете предельно наглый беззастенчивый грабеж, то именно такому грабежу подверглись мы на гастролях в Египте. Сборы были хорошие, но мы получали значительно меньше половины заработанных денег. Это стало особенно очевидным после того, как авантюрист Депарма, что называется, на корню запродал наш коллектив Алику Хайрату.

— То есть, как — запродал?

— Примерно так, как продавали когда-то черных рабов. Согласно заключенному между ними соглашению, вся наша группа в составе 22-х артистов поступала до конца гастролей в полное распоряжение Алика Хайрата. И когда мы против чего-то возражали, высказывали какие-то претензии, он коротко отвечал «Я вас купиль, иди работай». Каждый день наших выступлений приносил Хайрату свыше 1000 долларов, солидную сумму за «посредничество» получал Депарма, а нам выплачивали гонорар, равный по курсу 15-ти долларам.

Было обидно от сознания, что деньги, заработанные на концертах, могли бы пойти нашей стране, а не в карман предприимчивых дельцов. Бросить все, предавать гастроли, уехать домой — такая мысль не раз приходила в голову. Но как уедешь, если ты связан договорными обязательствами, а твой паспорт в сейфе господина Хайрата?

А что бы вы сделали сегодня, если бы вам снова предложили такую поездку Что порекомендовали бы другим артистам?

Во-первых, никогда и никуда, ни при каких условиях не поехал бы с Александром Депармой и другим не советую. И, во-вторых, контракт надо подписывать непосредственно с тем человеком или той организацией, которые вам будут выплачивать деньги. В нем должны быть четко указаны количество выступлений, оплата за каждый концерт (а не за день гастролей!) в конвертируемой валюте, условия проживания. Желательно, если есть возможность, проконсультироваться с юристом. И обязательно, чтобы по подписанному вами контракту был юридический гарант в лице таких организаций, как, скажем, Москонцерт или Росконцерт. Это связано с потерей определенных процентов отчислений, но зато вы будете уверены, что вас никто и никому не «продаст»...

Что и говорить, в сложный переплет попали Александр Василевский и его товарищи. Но артистов нетрудно понять — сколько можно сидеть у моря и ждать погоды, верить и надеяться, что концертная организация когда-нибудь вспомнит о них, предложит интересные гастроли? Не от хорошей жизни поехали они в Египет. Это, пожалуй, главный вывод, который можно сделать из всей этой неприглядной истории.

Фото

  • ВАСИЛЕВСКИЙ Александр Николаевич (1937 – 2011)
  • ВАСИЛЕВСКИЙ Александр Николаевич (1937 – 2011)
  • ВАСИЛЕВСКИЙ Александр Николаевич (1937 – 2011)
  • ВАСИЛЕВСКИЙ Александр Николаевич (1937 – 2011)